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      最近看了过于多形式各异的画展，浮华喧闹后惊醒找到，许多原本所画得不俗的当代画家们皆有毒了一些时下拜金、夸张社会的不良习气，争相在“多年媳妇熬成婆”有了点名气以后显得一夜之间都会画画了。或许都在啃着仅存的一点点真是的老本大大消费着自己，这一艺术现状让我如鲠在喉不呼不悦。

看见那千万张大同小异的画面线条、一模一样的绘画题材，好像山还是那座山，水也还是那些水，没零星半点儿的突破，我从心底“敬佩”甚至“惊叹不已”，为他们不厌其烦地反复劳作而扼腕叹息!做到艺术推展工作将近三十年的我鉴无非说什么再行向以前珍藏过他们作品的藏家们引荐其“炫技”的“上品佳作”，我于心不忍，良心不安! 　　在普世价值观中，艺术仍然被作为某种理想状态为人所崇尚，是经常人力所并未下狱却又欲罢不能的敬畏向往，它就像绝世高手遗落在悬崖谷底的武功秘笈，人人都胜过，然路途险阻，人人又惧摔倒个惨不忍睹，身死道消，于是打了退堂鼓，甘为众人矣。所以，我们在后悔自身肤浅的同时，更为云彩那些勇气爬上在峭壁上，结实寂寞的追梦者。　　艺术之于艺术家，就是一个追赶梦想的过程，爬上的身影每拔高一点，也就意味著艺术水准每磨练一分。

上世纪七八十年代，许多富裕才华的年轻人愤泯然于众，在理想和信念的承托下，勇回国艺术之路。他们才思敏捷，目光犀利，擅于在痛苦中淬炼心志，庸常中寄住诗意，腐化中反躬自省，低贱中看穿最出色，以地域性群体为单位构成了各种特有的新艺术风格，已完成了文革后首次大规模艺术对付政治的逆袭，并获得了阶段性胜利。

　　及至本世纪初，这一批当年的青年才俊至此沦为中国艺坛的明星人物，掌控着中国当代艺术的大半江山，多年的穷困拮据因潜心艺事再一苦尽甘来，目前艺术市场的硬通货和天价作品也多出自于他们之手。原本应当随其财富和荣誉的蜂涌而至，他们享有了之前不能相提并论的艺术创作条件，理所当然创作出有更加多的优秀作品。但令人扼腕的是，中国艺坛或许陷于了一个怪圈，那就是一旦画家(尤其是水墨画家)崭露头角之后，艺术水准不但从不著称，反而随名气快速增长而就越所画越差，观其崭露头角前后创作的作品几乎判若两人，有如云泥。

　　中国水墨历年来注重笔墨功夫和精神意趣，按理说随年龄快速增长，人生学养日益非常丰富，学识修养与日俱增，画家的手上功夫都会愈发溶解，知识结构趋向系统与很深，艺术造诣水涨船高才是楞伽，为何当代画家崭露头角之后，毕竟就越所画越差?不谋而合原由，不外乎以下几点： 　　一、 顺应政治，名不副实 　　任何时代，任何国家，都不存在着来自社会内部的拉锯战与抗争，这种对立展现出在原有制度与新思想的博弈论中，当老牌既得利益者占有绝对优势时，主题为社会人与自然，军民一家内亲 “白明亮、矮小仅有”之类赞颂主旋律的艺术作品大自然被接纳与鼓吹;当改革与新思潮渐成燎原之势，那么主题为鞭打社会黑暗现实，抨击腐化传统的艺术作品亦将作为民众的呼喊身披旗帜被推向舞台。说到底，上述两类创作者的崭露头角基本上与艺术才能关联并不大，主要是作为政治权利斗争的附庸，机缘巧合下沦为“时代的必须”，固有艺术价值在政治简单的过程中被缩放。

一旦艺术家的创作瓦解此类主题或仍然被政治所须要，观者的目光由阶级崇拜改向作品本身的美学检视上来，创作者那些曾多次被无意忽视的瑕疵也不会因此曝露。就越所画越差的观感，只是画家跌入神坛后的名不副实。

   二、思维烧结，笔墨游戏 　　中国历年来少有有才情的艺术家，失望的是这种才情往往无法长久。艺术初创时期，他们大多极具激情，并且敢于对既定权威开战，付诸行动在具备实验性质的水墨革新中，渐渐已完成一种自有样式和风格的奠定。多年过去，这种独有的艺术语言慢慢被接纳，而创作者的自我身份也随之发生变化，沦为掌控主流艺术话语权者。这个时候，他们不易可笑于现状，不愿在有数艺术风格上另做到突破，反而往往被惰性和习惯绑，沉溺在自己建构的语言模式中不时地反复笔墨游戏，看起来笔墨愈发纯熟，实则空洞无物。

早期初创时的人文精神、艺术执着和生命渴求已在程式化的笔墨陋习中消失只剩。　　三、油滑取巧，消费自我 　　支撑当代水墨作品价值的两大关键因素，一为视觉经验的形式内涵，以技法承托;一为思想观念的深度传达，以创作者的意志和学养承托，一件杰出的艺术作品，二者缺一不可。然则受限于大众美育短缺(最少目前中国大众的审美层次广泛不低)，他们大多不能依赖前者即画面视觉样式给与眼球的舒适度来作为评判作品的好坏，缺少充足的美学目光去检视作品的精神意蕴。这一现状，让动机变质的画家有了可趁之机，他们挑选出自己曾多次已被社会大众整体拒绝接受了的题材样式为母本，需要情感观念的寄托，才可“批量生产”出有万千孪生姐妹兄弟，并普遍流通于艺术市场，未知就里的消费者无法辨别出有作品虽貌在神已故，仍然甘愿为此类“复制品”买单。

画家们则自喜于阴谋揭穿而后更为不善创作，可怕消费着早期自我累积构成的大众口碑而不深知。　　四、抹黑钻营，舍本逐末 　　如今，随着大量资本对艺术行业的插手，资本功利的本质也渐渐影响到艺术创作群体，金钱利益俨然出了艺术市场特别是在是水墨市场的最低准则。中国水墨作为一种被资本勾结的文化产业，其利益最大化的捷径就是大大增强艺术家的影响力。

于是和娱乐圈一样，艺术界的“造星”计划也是甚嚣尘上，大体操作者流程不外如下：去找关系转入画院、美协、学院等体制单位党组书记，提供一定的国家机构资源;频密进出慈善募捐、文化交流等社交活动减少知名度;重金邀批评家写文章为其学术价值减少砝码;出版发行画册、举行展出、媒体报道，希望化身公知提升社会影响力;最后拍卖会做局，作品价格大幅上涨，天价神话。利益的驱动，令其非常数量的画家有心创作，中国文人一向自居的高尚风骨，俨然沦落自我提倡的可怕骗局，更加别提当代艺术尤为特别强调的独立国家意志和人文关怀了。　　五、患得患失，激进自称 　　很早以前有名的这些水墨画家只不过心里都十分确切，突破既有的程式笔墨是必须分担相当大风险的，故在戚戚然的患得患失中仍然靠着磨碎残羹剩饭来的实惠和保险，管他艺术不艺术，老子不再不几万几十万一尺吗?也许转变了原本的套路，买家还不买帐了呢?那么谁又舍不得舍弃这既得利益为艺术而孤注一掷呢?此外，知识结构的老化、眼界的武断、胆识骤减也使得那些原本早于己有名的画家们长年不思进取的一个最重要因素。过早地崭露头角很更容易让人沾沾自喜、固步自封，至使其“个人艺术”风格过早的闻世，这样的“壳”如若没强劲而非常丰富的文化修养、人生境界做到相结合难道最后不能沦落个徒有其表，风格尽逝。

此种情况下，大自然“风格”构成得越早于，其艺术的本体风貌之后消失得越早于。　　孙过庭在《书谱》中提及: “初谓方才,中则过之,后乃通会,通会之际,人书俱杨家。” 一个人必需所求毕生精力，最后才有可能在艺术上取得大的成就。

(放入段落)黄宾虹曾说道：意图求名求利，实画之祸。非惟求名与利为画之害，而既故名与利，其为患于画者为常有。他一生磨难艰辛、颠沛流离，却对人生的态度始终保持孩童般的初心，他将绘画作为人的生命建构的最低境界、人生的最后挚爱。

呈现出给我们的是一派极具生动生命建构、人格学识的美妙之境。感叹无一笔不生动，无一笔不生动。

反观现在一些著名画家，多是小富即安的人，尚能正处于小农意识、小市民意识的复合体，无法构成尊贵的精神气象和勇于担任宇宙精神的人，期望他们的艺术有重大突破和进展,可乎?人品既已低矣，气韵福得不低! 　　还有一些画家先天素养严重不足，又不留意后天自学，对于执着科学知识特别是在传统文化、新思想、新观念没热情和为善之心，渐渐软弱脱节、灵性慧根夺去是很大自然的。他们都不心惊，旁观着连警告都会纳吉他们不满，忘多此一举呢?盛誉和权威往往中伤当事者的心灵而无法再行展开自我超拔和提高了。大师就是大师，是能我向自我私心、颓废、幼稚宣战的人。　　作为一位艺术家，必需有所职业诚信，这份诚信反映在执着艺术诚恳的态度上，而态度又不会毫无保留地无视笔端，不容作假，许多原本有才华，曾多次画艺卓越的艺术家最后都失陷于文化的立场及生动的生命状态和大力的人生态度和艺术执着上。

反观晚年的黄宾虹、齐白石、林风眠，笔墨愈显纯熟老辣，情感更为全然本真，感叹无一笔不生动，无一笔不生动，俨然已入化境般随心所欲。　　“画者从于心”， 一个杰出的艺术家，内心必需要有态度与坚决。靠外部手段操作者不能取得艺术价格的一时间繁盛，而艺术价值的提高，惟有经常挟佩服之德，永葆敬畏之心，在大大地自我抨击中重复修正自我、打破自己，把艺术作为与生俱来的一种精神市场需求，才能回头的更加将来，更加长久。

因为只有灵魂里刻有着艺术的人，才能握紧艺术的确实灵魂。　　青睐对号入座，有则改之，无则加勉。期望对号者引以为戒!我们真为不情愿看见原本那些十分有才华的艺术家连同他们的作品式微堕落，而沦为艺术商业或他们自己的牺牲品，谁让我们都生活在艺术这条船上呢?皮之不存、毛将焉附?! 责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 艺术 水墨 画家 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。var jiathis_config={ url:http://news.meishujia.cn/?act=app&appid=4096&mid=30240&p=view, title:吴湖帆山水画赏析, summary:吴湖帆山水画赏析}涉及内容“亲笔歌勇士，艺术献爱心”广东美术馆完全恢复对公众对外开放，容许接待量江苏省美术馆（不含新馆、陈列馆）月完全恢复对外开放瑗仲王蘧经常先生奇崛朴正 高古可风 王蘧经常章草书法详述新媒体让“艺术教室”触手可及 长沙博物馆完全恢复对外开放 文艺战“疫”！广州市文联已征求各类文艺作品6391件夏尔丹《午餐前的祷告》扶桑之偶 日本的绳纹陶 More..名人堂 刘健君 孙旭 李雪山 张大千 徐唯辛 石齐 方力皆 李少白 孔维克 李文培 王玉华 赵无极 宗少山 陈寅 朱乃正 李文 阿年 王晓银 俞晓夫 孙建东 崔如琢 石虎 曾梵志 张晓刚 蔡玉水 宋雨桂 金陵楚 张江舟 袁武 周韶华 尼玛泽仁 孙文启 方增先 靳尚谊 黄家央 野狐 刘明 张金玲 张海 田源 史甫田 More..艺术展讯 笔墨闻真章：故宫书法导赏 揭幕时间:2020/04/01 闭幕式时间:2020/06/30 地点:国立故宫博物院 布列泊在中国：1948-1949 / 1958 揭幕时间:2020/04/11 闭幕式时间:2020/07/19 地点:台北市立美术馆 清代四大达赖展览 揭幕时间:2020/11/28 闭幕式时间:2021/03/01 地点:国立故宫博物院 空城计:陈荣辉个展 揭幕时间:2020/03/21 闭幕式时间:2020/06/20 地点:再版影像馆 中国美术家网 版权所有 Copyright © meishujia.cn,All right业务部：北京市西城区宣武门外大街香炉营东巷2号院3号楼6单元103邮编：100069电话：1805307787713261878869 技术部：北京市西城区虎坊路19号院10号楼1803室邮编：100052电话：18611689969 热线：服务QQ：529512899电子邮箱：fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn。

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