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在俄罗斯大城莫斯科有座知名的美术馆——特列季亚科夫美术馆。巴维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫（1832年—1898年）出生于富甲一方的大商人家庭，他承继了大量遗产，并将财富之后不断扩大。

他在商业、金融业、纺织业等领域获得巨大成功，有充足的经济实力。他爱好艺术，醉心于绘画珍藏，尤其是对俄罗斯本土绘画情有独钟，年轻时就开始珍藏本土画家的作品，并有创立公共美术馆的点子。1856年，他以自己的珍藏辟了一个画廊。

1860年，特列季亚科夫给自己的好朋友写出了一封信，信中写到：“我热切地想要创立一个民族画廊，对于我这个诚恳的艺术品著迷者来说，没比创建一个大众化的、由精致的艺术品构成的民众分享的艺术殿堂更加幸福的心愿了。这个艺术殿堂需要使许多人获益匪浅，也不会给他们带给无比的精神幸福。”1881年，这座私人画廊向公众对外开放，免费可供人参观。

这是俄罗斯第一座向公众对外开放的美术馆。19世纪70年代，特列季亚科夫大力支持当时赞成俄国专制体制的“巡回演唱画派”画家展开创作，并大量出售“巡回演唱画派”的画作，极大地提高了“巡回演唱画派”的社会地位和影响力。他被“巡回演唱画派”画家称作“知音巴维尔”。

特列季亚科夫的弟弟谢尔盖·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫（1834年—1892年），讨厌珍藏西欧绘画，于1877年至1881年兼任莫斯科市市长。1892年，在弟弟去世的当年，按弟弟的遗嘱，特列季亚科夫将自己和弟弟的所有艺术收藏品以及存放在艺术品的建筑一起捐献给了莫斯科市。第二年，特列季亚科夫美术馆对外开放，特列季亚科夫沦为第一任馆长。

1898年12月6日，特列季亚科夫与世长辞。根据他的遗愿，莫斯科市杜马做出要求，特列季亚科夫美术馆的领导人代表着莫斯科市的荣誉，应当由该市的第一公民、莫斯科市市长来兼任。

美术馆最初是一座初建1851年的住宅性质的俄式建筑，坐落于在莫斯科河旁，与克里姆林宫隔河相望。由于藏品大大减少，美术馆于1873年、1882年、1885年、1892年、1902年至1904年展开改建。

美术馆外墙上用古俄罗斯复合字书写着：“巴维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫和谢尔盖·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫莫斯科美术馆。1856年，巴维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫创立，并按谢尔盖·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫的遗嘱将其藏品悉数由巴维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫捐献给莫斯科。”十月革命后，1918年6月3日，列宁签订了《改为莫斯科特列季亚科夫画廊为国家博物馆》的法令，特列季亚科夫美术馆沦为国立美术馆。

特列季亚科夫兄弟当年捐献的藏品有3500件左右，美术馆正式成立后，又之后珍藏了很多作品，到现在有5万多件藏品，是珍藏俄罗斯本民族绘画作品最原始的美术馆之一。在珍藏俄罗斯本民族绘画精品方面，该馆与圣彼得堡的俄罗斯博物馆、莫斯科的俄罗斯历史博物馆并列入三大博物馆。

特列季亚科夫美术馆绘画精品很多，这里列出几幅有历史意义的画作。一、列宾（1844年—1930年）于1885年画的《伊凡雷帝杀子》。伊凡四世（1530年—1584年）又被称作伊凡雷帝、伊凡大帝，3岁时父亲伊凡三世去世，继位后由母亲等人摄政，后母亲被刺杀，由其舅舅摄政。

1547年，伊凡四世在克里姆林宫戴着上了罗马皇帝用于过的王冠，登基沙皇，沦为俄罗斯第一个沙皇，开始掌权。从这时起，莫斯科大公国改回俄罗斯沙皇国，又称俄罗斯；俄罗斯君主仍然称之为莫斯科大公，改名沙皇。沙皇这一称谓是凯撒的俄语发音，在伊凡三世时期早已用于过，但仍未相同下来。

在伊凡四世当政后，这一称呼沦为俄国君主的月称呼。伊凡四世世在位期间，奠定了农奴制，增强中央集权，巩固地方领主权势。为增强专制，1565年至1572年，他屠杀了4000多名大贵族。

伊凡四世在领土扩展方面很有作为。1552年并吞了喀山汗国，这一胜利是俄罗斯历史上根本性的转折点，转变了俄罗斯人与蒙古鞑靼人的力量对比，标志着从此以后俄罗斯力量优于蒙古鞑靼人的力量，也为俄罗斯跨过乌拉尔山脉并吞地域广阔的西伯利亚扫平了道路。接着，1556年并吞了阿斯特拉罕汗国，1579年并吞了西伯利亚汗国，俄国的领土向东大幅度前进，转入西伯利亚。

此外，为争夺战波罗的海出海口，他与波兰、立陶宛、丹麦、瑞典等国从1558年至1583年出征了25年，最后告终，以后100多年后，这个夙愿才由彼得大帝已完成。伊凡四世幼时冷酷无情，有很强的猜疑心理，残暴、嗜杀成性，又有“可怕的伊凡”之称之为。1581年11月16日，伊凡四世车祸发现自己的儿子、王储伊万的妻子，也就是自己的儿媳，穿著不合乎礼仪规定，不已勃然大怒，上前对儿媳大打出手。

此时儿媳早已分娩，遭到伊凡四世暴打后流产。伊万赶往，上前维护妻子，结果被伊凡四世用手中的权杖打中头部，头破血流而杀。也有的说道，是伊凡四世惧怕谗言，猜测儿子要夺位，在争执中，用权杖打中了儿子太阳穴丧命。

列宾的经典之作《伊凡雷帝杀子》，刻画的就是这个场景。所画中展现出的是，伊凡四世杀掉儿子后，从阴沉中清醒过来，叩头躺在红地毯上，右手把儿子摇在怀中，左手企图捂住儿子头上血如泉涌的伤口，脸上飞溅上儿子的鲜血，眼中流露出惊恐和绝望的神色。而伊万的眼睛还没通上，双目无光，半躺在伊凡四世的怀中，左手支地，或许企图绝望着车站一起。

沈重的金属权杖鲜血鲜血，被遗弃在一旁。伊万死后，伊凡四世除了弱智的儿子酬劳奥多尔·伊凡诺维奇以外，再行没继承人了。

虽然伊凡四世的末任妻子给他生子了儿子季米特里，但很多人指出这个儿子是非法所生，无法而立为王储。伊凡四世不得已，不得已将酬劳奥多尔而立为王储。

1584年，伊凡四世去世，酬劳奥多尔即位，由其舅舅摄政。1598年，酬劳奥多尔去世，因其没子嗣，政权渐渐移往到外戚罗曼诺夫家族的手中，这就是伊凡四世杀子的恶果。

俄罗斯于862年由拔里克家族奠基，14世纪创建莫斯科公国，1480年伊凡三世打败蒙古人获得独立国家，拔里克王朝仍然沿袭到1598年。从此之后，打开了俄罗斯历史上的罗曼诺夫王朝阶段，俄罗斯南北强劲。

二、苏里科夫（1848年—1916年）的历史画“三部曲”。苏里科夫是“巡回演唱画派”的最重要画家。他所画的《女贵族莫洛卓娃》《近卫军行刑的早晨》《缅希科夫在别拔佐夫镇》，分别体现了俄罗斯历史上的三大事件。

《女贵族莫洛卓娃》创作于1887年，体现了这样一个历史事件：阿列克谢一世（1645年—1676年世在位）是彼得大帝的父亲，俄罗斯的第10位沙皇，也是罗曼诺夫王朝的第二位沙皇。他当政后，1652年仅有俄东正教大牧首尼康明确提出宗教改革，主张按照拜占庭方式改革宗教制度，统一各地教会宗教仪式，强化教会的集权。

这不利于强化沙皇专制，所以取得沙皇的反对，但非常一部分贵族和宗教人士赞成此举，他们主张确保原有礼法，女贵族莫洛卓娃就是当时一个知名的反对者。她是沙皇的亲戚，乐善好施、仗义疏财，常常接济穷人。

她虔诚旧教，主张“人民的宗教”，赞成宗教专制，受到沙皇和教廷的打压，逮捕放逐。《女贵族莫洛卓娃》就体现了她被放逐的场景：画面是莫洛卓娃搭乘的雪橇狂奔而过，她身穿黑色的裘皮，手上戴着镣铐，面颊清瘦、脸色苍白，但坚强掸邦，右手举起，张开两个手指画十字，这一动作是旧教与新教区分的标志，新教以三个手指画十字。画面分成两部分人，一大部分是旧教的信徒，他们大多是获得过莫洛卓娃施舍的流民、穷人，有的人掩面悲伤流泪，有一个乞丐张开两个手指画十字，与莫洛卓娃互为交织；另一部分人则是兴高采烈的新教拥护者。

莫洛卓娃后病死放逐的监狱中。宗教改革发展到后来，尼康明确提出，教权低于君权，受到沙皇的抨击，将其放逐，因为沙皇绝不允许教权低于君权。《近卫军行刑的早晨》创作于1881年，体现了这样一个历史事件：阿列克谢一世1676年去世后，长子酬劳奥多尔即位，这是一位疾病身患的沙皇，于1682年撒手人寰。酬劳奥多尔没子嗣，要在他的兄弟姐妹中自由选择沙皇。

尤为活跃的是彼得大帝的姐姐索菲娅公主，她期望自己的亲弟弟伊凡即位，因伊凡已成白痴，她可以掌控。但东正教大主教极力不表示同意，大主教牵头其他势力，爱戴后来的彼得大帝即位。

让步的结果是，16岁的伊凡五世和4岁的彼得大帝联合作为沙皇，由索菲娅摄政，索菲娅沦为“无冕沙皇”。1689年，彼得大帝发动政变，拘禁了索菲娅，中止了伊凡五世的皇权。彼得大帝亲政后，感到俄国领先于西欧，决意进行改革，大力实行西欧化。1697年至1698年，他到西欧展开了一次长途旅行。

他以一个下士的身份，用化名带领约由250人构成的可观使团访华西欧。在旅行期间，他探访工厂、学校、博物馆、军火库，在荷兰东印度公司当过船长，在英国造船厂造过船，在普鲁士习过射击，甚至还参与了英国议会举办的一次会议。

回国后，彼得大帝实行了全面欧化措施，但改革遭顽固势力的反感赞成。1697年，正在西欧实地考察的彼得大帝获知国内近卫军（也称之为“火枪手”）企图发动政变，迎立索菲娅称帝。这支近卫军是在16世纪中叶由伊凡四世创建的，用作保卫国家沙皇和皇室，但渐渐沦为一股顽固的贵族势力。

1698年9月至10月，共计1000多名近卫军被处决，195名近卫军被判处绞刑，彼得大帝特地监刑。《近卫军行刑的早晨》刻画的就是这个场景。

画面里的几个近卫军官兵仁慈不屈，有的在安抚将要致敬的亲人，有的在怒视远处监刑的彼得大帝，场面凄楚动人。《缅希科夫在别拔佐夫镇》创作于1881年至1883年，体现了这样一个历史事件：缅希科夫（1673年—1729年）曾是莫斯科克里姆林宫附近街头上一个买馅饼的孩子。1686年的一天，年仅14岁的彼得大帝，尽管早已当了4年皇帝，但在街头看到比他小一岁的缅希科夫，立刻玩游戏到一起，相互产生好感。彼得大帝命令将缅希科夫编为军队，给自己当勤务兵。

从此，缅希科夫仍然陪伴着彼得大帝。缅希科夫亲率军士兵们，获得多次胜利，于1709年被颁发陆军元帅头衔。缅希科夫主持人建设了新的大城圣彼得堡及多个知名建筑。

彼得大帝的妻子、即位沦为沙皇的叶卡捷琳娜一世，出生于立陶宛的一个农民家庭（当时归属于瑞典），长大后娶一个瑞典骑兵。在一次战斗中，她被缅希科夫军队俘虏，沦为军妓，被缅希科夫宠幸。后彼得大帝在缅希科夫家了解了叶卡捷琳娜，她沦为彼得大帝第二任妻子。

彼得大帝1725年去世后，在缅希科夫的爱戴下，叶卡捷琳娜一世承继皇位，缅希科夫也权揽一时间。缅希科夫看见叶卡捷琳娜一世病重，想要把自己的女儿许配给彼得大帝的孙子、未来的沙皇彼得二世。

他趁女皇病重，说服女皇签订了容许婚配的遗嘱。1727年5月23日，女皇去世后10天，彼得二世（1715年—1730年）与缅希科夫的女儿举办了结婚大典。这一年，彼得二世12岁，缅希科夫的女儿16岁。

缅希科夫想要利用婚姻关系，当摄政大臣，但正在这时，缅希科夫重病了。他的政敌利用这个机会，劝说小沙皇，将其拘禁，除去一切职务，充公所有财产，放逐他乡，婚约也大自然中止。1727年9月10日，缅希科夫被逐出大城，放逐到西伯利亚的别拔佐夫镇，两年后杀在那里。

在《缅希科夫在别拔佐夫镇》的画面上，缅希科夫和他的孩子们躺在桌旁，除了小女儿在读书外，其余人都在冥想。身躯强健、神色不利的缅希科夫紧握拳头，好像在回想以往的巅峰，思维当下困境，筹划化险为夷的办法……三、马克西莫夫于1954年创作的《小拖拉机手萨拉》。

马克西莫夫（1913年—1993年）是中国人民尤为熟知的俄罗斯画家。1955年，他作为莫斯科苏里科夫美术学院的教授，不受苏联政府委托，拒绝接受中国文化部的邀，回到中国，在中央美术学院举行了为期两年半（1955年—1957年）的全国油画训练班，对来自各地的21位青年油画家展开了系统的培训。他培育了一批新中国的油画大家，还包括詹建俊、靳尚谊、侯一民、冯法祀等。

这些有才华的中国青年画家，经过马克西莫夫的培训，融合中国的绘画传统，创作了一批中国美术精品。在马克西莫夫油画训练班毕业创作展出上，朱德元帅前去参观，并与马克西莫夫和全体训练班学员合影留念。

马克西莫夫在中国期间，亲身感受到中国传统艺术的魅力。他常常与学生一起到各地素描、体验生活，了解到工厂、农村、学校，了解到街头巷尾、农家小院、打谷场上、车间工地、渔村港口，理解了中国人的日常生活状态和他们的所想所思，也理解了许多不同于苏联的中国传统、风俗、习惯。同时，马克西莫夫侧重自学中国文化艺术，他研究中国绘画、喜爱中国音乐、观赏中国戏曲、自学中国历史、体验中国民俗。

他还结识了许多中国艺术大家，并与之沦为很好的朋友。他曾造访94岁高龄的齐白石，并参访了齐白石作画的全过程。在中国期间，也是马克西莫夫创作的旺盛期，他创作了许多中国题材的油画，如《中国的农村》《北京街道》《中国的打谷场》《中国的水稻田》，还有《文学家郭沫若》《画家吴作人》《画家齐白石》等。

《小拖拉机手萨拉》刻画的是一个农村青年拖拉机手在劳动间隙的情景，他面庞黝黑，衣衫滋长着汗水，脸上洋溢着质朴的笑容，背后是他驾驶员的拖拉机。这幅画于1955年日后展览，立刻受到高度评价，奠下了马克西莫夫在苏联画坛的地位。这幅画被特列季亚科夫美术馆永久珍藏，并长年陈列。

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